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背景资料

中国的古玩瓷器在全世界收藏者众多，尤其是明清以后的器物收藏。

完整的元代青花瓷器很少，有数可查。据不完全统计，国外有元青花藏品200余件，主要分布于土耳其和伊朗，少数分布在德国、英国、日本及东南亚等地；国内收藏的元青花完整器件约100多件，可谓之物稀为贵。

元代，海外贸易进一步扩大，中东地区重新兴起了对中国青花瓷的需求。景德镇作为元代瓷业的发展中心，利用中东进口的钴料，烧制成功了胎体洁白、釉色纯净、青花色泽浓艳青翠的青花瓷器，以供出口。

所以元青花的造型和纹饰上，就不可避免地带上了许多阿拉伯地区的风格，如大盘、大碗、大钵、扁壶，如繁密而结构严谨的结构布局，如近似"阿拉伯式花纹"的缠枝花卉等等。

随着人们审美兴趣的转移与提高，元代青花为国内市场所渐渐接受，成品价值与质量日渐提升。

元代短短九十多年，竟产生如此成熟精美的青花瓷器，本身就能引起人们，特别是陶瓷专家和陶瓷爱好者的极大兴趣。

作品简介

2009年3月20日，两尊青花凤首扁壶首次在首都博物馆举办的《青花的记忆——元代青花瓷文化展》上共同亮相。此次展览除鸾凤两尊元代青花扁壶，共展出元代青花器物73件。

代表器物

元·青花凤首扁壶(首都博物馆藏鸾)

出土时间：1970年

文物尺寸：高18.7厘米 口径4厘米

出土地点：北京旧鼓楼大街豁口元代居住遗址

文物描述：壶体扁圆，直颈小唇口，浅圈足，底足在沙胎上挂一层很薄的护胎釉。该壶以昂起的凤首作流，以卷起的凤尾作柄，凤身绘在圆形壶体上部，双翅垂至壶体两侧，壶体下部则装饰盛开的牡丹，呈现一种凤鸟飞翔于牡丹丛中颇富情趣的情景。白地兰花，色彩鲜艳，清新雅致，主题突出，更增添了几分艺术感染力。此类飞凤牡丹纹饰在宋代定窑、耀州窑、景德镇中经常使用，元、明、清三代这种纹饰久盛不衰。用凤首、凤尾构成壶的流和柄，以这种立体表现手法与壶体平面绘画的凤首有机的结合，融实用与美观于一体，可谓造型生动别致，动感突出，独具匠心。凤首扁壶采用多种制作工艺，壶流采用模制成型，壶柄以手捏塑成型，壶体为雕镶成型法，最后琢成整体。青花凤首扁壶是一件具有很高历史、艺术价值的珍品。

青花瓷在元代中期开始大量烧制，所烧瓷器有两类：一类器型高大，纹饰繁密，如大盘，大罐，梅瓶等，多发现于西亚等地区，具有浓郁的伊斯兰风格。另一类器型小巧、纹饰疏朗，为元代宫廷及贵族使用或行销国内，元大都1970年出土的元青花均为此类。刚出土时16件瓷器都很完整，但其中几件出土后都逐一破碎，这件青花扁壶即在其中。

本次出土文物中，元青花凤首扁壶出土后破损最为严重，遂对其进行重点修复。48块碎片粘成的首博镇馆之宝

2004年秋，该青花凤首扁壶送抵上海博物馆由修复专家蒋道银先生修复，整个过程历经13个月。

蒋先生使用加温的方法，将扁壶拆开后发现青花凤首扁壶出土时已经碎成48片。最大的13×6厘米，最小的为2厘米左右，仅如指甲般大小。令蒋先生不解的是，在粘接完整后发现器物平放向前倾斜3至5度。壶柄上方有一小环施釉不全，呈露胎状，原来该件国宝出窑后就存在缺陷，也许正因此流散人间。另外粘接后仅仅高18. 7厘米的椭圆小壶，全身残缺孔洞达17处。蒋先生对其残缺部位进行了重点“美容”，就是用现代高科技的无色无味环氧树脂加填充料配制腻子补缺，最后再用高分子油漆颜料喷涂底色、绘画纹饰等工序，使这件镇馆之宝借助于高科技手段后再次展现在观众的眼前。

站在元代的青花瓷器面前，我们呼吸着那个年代的文明空气同时，在那些历史符号下，慢慢的读懂了其自身每一个生命的气息，这正是此尊首都博物馆镇馆之宝的魅力。

元·青花凤首扁壶(新疆哈萨克自治州馆藏凤)

出土时间：1999年

文物尺寸：高18.5厘米、口径4厘米、底径8.2厘米、腹径17.2厘米、重660克、足径4.3×8.2厘米

出土地点：新疆伊犁哈萨克自治州霍城县芦草沟镇西宁庄村

文物挖掘人：新疆的回族残疾农民马忠，经名“哈开”。(于自家农田挖掘出土后，在1999年6月18日正式上交当地文物部门)

文物描述：壶体扁圆，直颈小唇口，浅圈足，底足在沙胎上挂一层很薄的护胎釉。胎骨洁白，釉质莹润，白色中闪青。该壶以昂起的凤首作流，以卷起的凤尾作柄，凤身绘在圆形壶体上部，双翅垂至壶体两侧，壶体下部则装饰盛开的牡丹，呈现一种凤鸟飞翔于牡丹丛中颇富情趣的情景。白地兰花，色彩鲜艳，清新雅致，主题突出。花纹位置与首博器物鸾基本一致，但凤尾部样式略不同；壶身器形基本完整，仅壶流稍残，壶柄残缺。

与君初相识 犹如故人归

——一鸾一凤青花扁壶聚首北京

照片提供：范建伟

作者：袁郁

与君初相识，犹如故人归，此前种种为今日，重逢不觉已千年。上月中旬，“青花的记忆—元代青花瓷文化展”在首都博物馆开幕，由国内著名古陶瓷修复专家蒋道银先生修复的首博镇馆之宝“元青花凤首扁壶”，与新疆哈萨克自治州博物馆所藏的“元青花凤首扁壶”在展览中“团聚”。这对造型相同，纹饰对称的青花重器唯凤尾之纹饰不同，前者为卷草纹，后者为锯齿纹，有学者认为是"一鸾一凤"。千年沧桑、朝代更迭，这对青花扁壶今日聚首，令人唏嘘。

1970年，首博所藏凤首扁壶在北京市鼓楼窖藏出土，当时碎为48片。2003年，国内著名古陶瓷修复专家蒋道银先生受首博之托，对凤首扁壶进行修复。据蒋先生回忆，这件扁壶虽然造型优美奇特、纹饰生动、釉色莹润，然而破损却相当严重，48块碎片，大如手掌，小如黄豆，另有17处缺“肉”。历经数月，在蒋先生的精心修复下，凤首扁壶不仅重获完整之身，而且残缺的青花纹饰、釉面苏麻泥青下凹结晶斑点一一重现，凤首扁壶这才得以重生。

成对展出的凤首扁壶成为这次展览的焦点，驻足停留、细细品鉴，莫不是一种享受。这对凤首扁壶具有鲜明的元代特征：胎骨坚致、釉质肥厚莹润，进口的苏麻泥青料让青花发色浓艳青翠，且有明显的“铁锈斑”特征。虽然隔着玻璃展柜，但源于金银器造型的扁壶散发着浓郁的塞外风情，塑成凤首造型的壶流简洁而生动，青花勾画的羽毛灵动而飘逸，壶身下部的缠枝花卉纹疏朗有致，整幅画面就好似凤凰飞翔于百花之间。仔细分辨，“鸾凤青花扁壶”略有差别：首博所藏“鸾壶”器身的纹饰略大，而哈萨克自治州博物馆的“凤壶”纹饰略小；“鸾壶”青花酣畅淋漓，而“凤壶”青花略有晕散；前者出土北京，而后者出土万里之外的新疆。与君初相识，犹如故人归，“鸾凤青花扁壶”这第一次的聚首，许是经过了千年的等待。只是，“凤壶”壶身的残缺让这样的相见留有遗憾。期待有一天，能有一双如蒋先生般的妙手，能弥补这份缺失，让这“一鸾一凤青花凤首扁壶”鸾凤和鸣、永不分离！